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Arts & Architecture 1945-54: The Complete Reprint.

La pionera de las revistas de arte y arquitectura renace en versión facsímile, todas las publicaciones de 1945 a 1954"A&A fue el vehículo perfecto para colocar la arquitectura americana en el mapa del mundo." - JULIUS SHULMAN Desde fines del guerra mundial hasta mediados de los sesenta en la arquitectura americana sucedieron las cosas más excitantes: los nuevos talentos emergentes se focalizaron en nuevos proyectos de innovadores materiales y bajo coste con un diseño muy moderno.


Esta tendencia la encarnaba a la perfección el famoso Case Study House Program, liderado por la revista americana más importante del momento Arts & Architecture. Focalizada no solo en la arquitectura sino también en el diseño, el arte, la música, la política y los temas sociales, A&A fue una publicación ambiciosa y a la vez rompedora gracias a la inspiración de su editor John Entenza, que la dirigió durante dos décadas hasta la llegada de David Travers en el año 1962.

La era de los grandes arquitectos americanos fue reflejada en su totalidad en A&A: Neutra, Saarinen, Ellwood, Eames, y Koenig; sin olvidar a dos de los más exitosos hasta la actualidad: Frank Gehry y Richard Meier, que debutaron en las páginas de A&A. Fue una revista imprescindible para colocar la arquitectura americana, especialmente la arquitectura moderna de California, en el mapa del mundo. Colaboradores fundamentales de la revista fueron el fotógrafo Julius Shulman y Ezra Stoller, así como los escritores Esther McCoy y Peter Yates, y diseñadores gráficos de la talla de Herbert Matter.

Esta colección se presenta en diez estuches uno por cada año de las revistas publicadas entre 1945 y 1954. Son en total 6.076 páginas que representan 118 ejemplares reproducidas en su totalidad, desde el primero que data de enero de 1945 donde se presenta el Case Study House Program. Se incluye un booklet con un ensayo original de David Travers traducido del inglés al alemán, francés y español, sumarios e index de artículos. A Arts & Architecture 1945–1954 le seguirá una segunda part que comprende las revistas publicadas entre 1955 y 1967 completando así la totalidad de los ejemplares publicados.

Esta nueva publicación de TASCHEN, limitada a 5.000 ejemplares numerados, representa un record en la arquitectura de mediados de siglo a la vez que recupera, cuarenta años después, una publicación que fue fundamental, donde la podras encontrar actualmente en Olsys.

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Fuente: TASCHEN

Eames Desk Unit - Storage

En 1949, Chales & Ray Eames desarrollaron un novedoso sistema de estanteías y escitorio aislados multifuncionales, las Eames Storage Units ( ESU) y las Eames Desk Units ( EDU ), contruidas siguiendo los principios de la producción industrial en serie, al igual que la Eames House, contruida al mismo tiempo.

El atractivo visual tanto de la ESU como EDU se debe pricipalmente a sus cuidadas proporciones. Los paneles de distintos colocares, una geometria organizada de forma modular, incorpora a su vez un elemneto divertido al diseño.

Compartimentos, tanto abiertos como cerrados, subrayan el caracter arquitectónico de este mueble.

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Fuente: Vitra

Ronan and Erwan Bouroullec

Ronan y Erwan Bouroullec nacen en 1971 y 1976 en Quimper (Francia). Estudian en la Escuela Nacional Superior de Artes Decorativas de París y en la Escuela de Bellas Artes de Cergy Pontoise. Ronan comienza a trabajar en solitario nada más completar su formación, y su hermano, que aún no ha finalizado sus estudios, le ayuda.

Desde 1999, los dos hermanos dirigen un estudio de diseño en París, del que son socios al 50%. Su ámbito de trabajo abarca desde pequeños objetos de consumo hasta proyectos arquitectónicos. Además de diseñar muebles domésticos y de oficina, jarrones, vajillas de porcelana, joyas y diversos accesorios para la vivienda, no dejan de trabajar con el espacio y su configuración.




En este contexto surge “Algues”, uno de sus productos menos convencionales, en 2004. La colaboración con Vitra comienza con el sistema de mobiliario de oficina “Joyn”, desarrollado junto con Vitra entre 2000 y 2002 y en constante evolución desde entonces.

Con Jasper Morrison y Hella Jongerius, Ronan y Erwan Bouroullec son unos de los principales artífices de la Vitra Home, una colección en constante crecimiento.

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FUENTE: VITRA

Verner Panton

Verner Panton nace en 1926 en Gamtofte (Dinamarca). Asiste a la Escuela Técnica de Odense y luego estudia Arquitectura en la Real Academia de Bellas Artes de Copenhague. Entre 1950 y 1952 trabaja en el estudio de arquitectura de Arne Jacobsen. En 1955 abre su propio estudio de arquitectura y diseño. Capta la atención por primera vez con sus muebles basados en formas geométricas fabricados por la empresa “Plus-linje”. Durante los años siguientes se suceden numerosos asientos y lámparas. La predilección de Verner Panton por los colores intensos y las formas geométricas queda patente en su vasta obra como diseñador textil. Son legendarias las composiciones espaciales de Panton, cuyo objetivo consiste en fusionar suelos, paredes y techos, así como muebles, lámparas, tejidos y paneles de esmalte o plástico para formar una unidad espacial tan perfecta como indivisible.




Las naves “Visiona” de la Feria del Mueble de Colonia (1968 y 1970), las oficinas de la editorial Spiegel (1969) y el restaurante “Varna” de Aarhus (1970) son sólo algunos de los ejemplos más famosos. La colaboración entre Panton y Vitra comienza a principios de los años sesenta: con Vitra desarrolla su diseño más conocido, la silla Panton, presentada en 1967. Asimismo, éste es el primer producto de creación propia de Vitra. Verner Panton fallece en 1998 en Copenhague.



Las reediciones de los diseños de Panton por parte de Vitra y la retrospectiva de la obra de Panton organizada por el Museo del Diseño de Vitra en el año 2000 ponen de manifiesto la especial relación existente entre Vitra y Verner Panton.

Productos en cooperación con Vitra y reediciones: 1999: silla “Panton Chair” 1970: sillón “Amoebe Highback” 1970: sillón “Amoebe” 1969: mueble-escultura “Living Tower” 1969: lámpara de pared y techo “Ring Lamp” 1963: mesa auxiliar/recipiente “Bar Boy” 1960: alfombra “Geometri” 1960: cojines 1960: lámpara de colgar “Moon Lamp” 1959/60: silla “Panton Chair Classic” 1959/60: silla para niños “Panton Junior” 1959: silla “Heart Cone Chair” 1959: silla “Wire Cone Chair” 1958: silla “Cone Chair” 1958: mesa “Cone Table”

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Fuente: VITRA

Suelo Tecnico by Olsys

Un sistema de pavimento elevado es literalmente una zona de pavimento elevado sobre otro pavimento ( típicamente el forjado de un edificio ).

Un pavimento elevado esta formado por paneles capaces de soportar cargas dispuestas en una retícula horizontal y soportado por pedestales para formar un espacio debajo del pavimento para alojar y distribuir los servicios. Los paneles de pavimento se pueden desmontar fácilmente para poder acceder con rapidez a los servicios que se encuentran en el plenum.

Gracias a una estrecha colaboracion con Saloni y Intec presentamos una “ microlosa armada “ denominación en la cual el acabado se solidariza al material compuesto de soporte: todo ello sin pegamento. El resultado es un único bloque monolítico de elevadísimas características quimico-fisicas. La posición de la armadura interna, garantiza la resistencia a la tracción bajo carga, mientras el acabado resiste a la compresión.

Gracias al uso de materiales compuestos de ultima generación se obtienen prestaciones excepcionales.

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HADID Complete Works 1979-2009

Zaha Hadid es una arquitecta brutalmente controvertida: durante muchos años no construyó casi nada pese a sus diseños premiados y al entusiasmo de la crítica. Algunos decían incluso que sus proyectos eran inedificables.

Pero en la década pasada ha culminado numerosas estructuras, incluidas el Centro de Arte Contemporáneo Rosenthal en Cincinnati (que el New York Times llamó "el edificio nuevo más importante de Estados Unidos desde la Guerra Fría"), el Centro de Ciencias Phaeno en Wolfsburg, Alemania, y el Edificio Central de la nueva Planta de Ensamblaje de BMW en Leipzig.

Hoy Hadid está firmemente establecida en la élite de la arquitectura mundial gracias a sus diseños audaces y futuristas, que la han catapultado a la fama internacional.

Nacida en Bagdad y educada en Londres, desde donde ejerce su profesión, Hadid ha diseñado arquitectura radical por más de 30 años y es ahora objeto de esta monografía exhaustiva de TASCHEN donde lo podras encontrar en Olsys.

Abarcando su obra completa hasta la fecha y todos sus trabajos recientes, de Dubai a Cantón, este volumen XL muestra la evolución en la carrera de Hadid. Incluye no sólo sus extraordinarios edificios, sino también sus muebles y diseños de interiores. Todo con textos en profundidad, fotos espectaculares y bocetos originales. La edición también contiene una sección especial con papel de pergamino traslúcido que permite contemplar diseños en múltiples capas superpuestas o por separado.

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Fuente: TASCHEN

Forward by Norman Foster

Hace tan sólo 15 años, probablemente Vd. no había utilizado nunca un teléfono móvil. Tampoco había ningún ordenador portátil en su maletín, ni ninguna PDA en su bolsillo. No existían las conexiones inalámbricas. Ni el acceso a Internet. No había ninguna posibilidad de trabajar en un lugar fuera de la oficina. Es evidente que los tiempos han cambiado. Pero mientras que la tecnología ha cambiado de manera espectacular los modos de trabajo, los estilos de vida y las formas de organización, la realidad es que muchos de los puestos de trabajo actuales se han quedado obsoletos.

En el corazón de Forward hay un elemento estructural llamado “puerto”. Este componente es el punto de partida del sistema, alrededor del cual se configura todo lo demás. Estructura el espacio a través de múltiples opciones de configuración y da soporte a los diferentes diseños de espacios.
Las configuraciones del “pórtico” dan soporte a diversas situaciones de colaboración, creando entornos idóneos para tareas individuales, trabajo en equipo y actividades informales de intercambio.

El “puerto” desempeña la funcionalidad de la mesa de trabajo tradicional acogiendo todas las herramientas electrónicas (teléfonos, ordenadores), conexiones eléctricas, voz y datos, accesorios. Los estantes de trabajo ajustables liberan la mesa de trabajo, y por ello se convierte en lo que sencillamente llamamos “mesa”. Utilizando este sistema de elementos fijos como el puerto, y móviles como la mesa, Forward permite a los usuarios reconfigurar rápidamente su espacio personal en cualquier momento. La mesa se puede trasladar rápidamente a cualquier parte para una reunión improvisada y después se puede llevar de nuevo al puerto para tareas individuales. El puerto no solo pone fácilmente todas las herramientas y conexiones al alcance del usuario, sino que además proporciona privacidad territorial y visual, facilitando al mismo
tiempo el acceso a los compañeros. Este entorno de trabajo aporta gran libertad y movilidad a la oficina.

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Fuente: Steelcase

George Nelson

Nace en 1908 en Hartford, Connecticut (Estados Unidos). Estudia Arquitectura en la Universidad de Yale. Entre 1932 y 1934, una beca le permite estudiar en la Academia Americana de Roma. En Europa toma contacto con las obras y los protagonistas del estilo moderno. En 1935 se incorpora a la redacción de “Architectural Forum”, revista en la que trabaja hasta 1944. Aquí publica en 1944 un artículo de fondo sobre construcción de viviendas y diseño de muebles que llama la atención de D. J. DePree, director de la marca de muebles Herman Miller. Poco tiempo después, George Nelson es nombrado director de diseño de Herman Miller.


Durante el tiempo que ocupa este cargo (hasta 1972) se convierte en una figura clave del diseño estadounidense: ficha a Charles y Ray Eames, Isamu Noguchi y Alexander Girard para Herman Miller. Su colaboración con Vitra comienza en 1957. Además, desde 1946 dirige su propio estudio de diseño y crea algunas obras que se consideran iconos del estilo moderno de mediados de siglo.



Otras actividades en las que se centra el estudio de Nelson son la arquitectura y el diseño de exposiciones. George Nelson fallece en 1986 en Nueva York. El Museo del Diseño de Vitra custodia su archivo.

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Fuente: Vitra

Basel Chair by Jasper Morrison

Jasper Morrison renueva el estilo de la clásica silla de madera para Vitra, sencilla que se lleva produciendo industrialmente en gran cantidad y variedad desde hace aproximadamente 100 años. Lo primero que salta a la vista son las proporciones armoniosamente equilibradas y, si se observa atentamente, la silla denota una renovación decisiva.

El asiento y el respaldo de la Basel Chair están elaborados en plástico y, por tanto, comparándolos con sillas completamente de madera, permiten un alto grado de adaptación orgánica, además están estructurados en la superficie y son en su totalidad más delgados, permitiendo así mayor flexibilidad. Gracias a esta combinación de materiales, la Basel Chair ofrece un confort claramente mejorado y también un encanto visual especial con sus variantes de dos colores.

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Extendable Dining Table by Antonio Citterio

Antonio Citterio nace en 1950 en Meda (Italia). Estudia Arquitectura en la Universidad Politécnica de Milán. En 1972 inicia su actividad como asesor y diseñador en el ámbito del diseño industrial y, entre 1987 y 1996, trabaja con Terry Dwan en el Studio Citterio/Dwan. De 1990 a 1992, Antonio Citterio enseña en la Academia Domus de Milán y, de 1993 a 1995, es examinador externo de diseño de mobiliario en la Real Escuela de Londres, antes de aceptar en 1997 un puesto de profesor en la Universidad La Sapienza de Roma. En 1999 funda con Patricia Viel Antonio Citterio and Partners, un estudio multidisciplinar en Milán. De 1999 a 2002 enseña en la Facultad de Arquitectura de la Universidad de la Suiza Italiana. Desde 2006 vuelve a ocupar una cátedra allí.

Antonio Citterio en colaboracion con Vitra presenta una mesa extensible en la que solventa constructivamente y de forma convincente las posibilidades de ampliación del tablero.

La Dining Table de Antonio Citterio ofrece amplio espacio para seis personas y una sola persona puede ampliarla de forma rápida y sin esfuerzo, convirtiéndola en una mesa para diez personas. Gracias a un mecanismo preciso y seguro se puede ampliar sin necesidad de modificar la posición de las patas o de alzar la posición de la mesa. El mecanismo desaparece dentro del tablero con forma de cubierta que, junto con las patas de aluminio pulido, contribuye al aspecto elegante de la Extendable Dining Table.

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